Francisco Guerrero (1528 - 1599): Prado verde y florido

Obra del compositor sevillano Francisco Guerrero, incluida en el Cancionero de Medinaceli. Posteriormente, el mismo compositor la incluyó en sus Canciones y villanescas espirituales con letra de contenido religioso ("a lo divino").

Podéis ver la página de Introducción de esta sección para las consideraciones generales acerca de estas implementaciones. Téngase en cuenta, sobre todo, que son simulaciones puramente electrónicas, realizadas con "instrumentos" informáticos artificiales, creados específicamente para destacar los primeros armónicos de manera que se muestren de manera clara las coincidencias o las interferencias entre los mismos. Por tanto, no tienen pretensión artística alguna; no están habilitados para realizar matices ni variaciones en el ritmo, y no pueden compararse con la belleza y sutileza de las voces humanas ni pretenden imitarlas.

He incluido en la partitura las estrofas de letra de contenido amoroso ("a lo humano"), pero en las simulaciones electrónicas sólo se realiza una pasada sin repetición.

• Análisis armónico en pdf, necesario para la implementación en justa entonación.
• Partitura en pdf, con la versión realizada y anotada para su implementación en justa entonación. (Podéis ver aquí una descripción de la notación utilizada.)
• Simulación electrónica en justa entonación: archivo mp3 (1.387 KB). Duración: 1 min 28 s. Referencia: LA₃ = 440 Hz (MI♭₃ = 316,8 Hz).
• Simulación electrónica en el sistema temperado (a efectos de comparación): archivo mp3 (1.387 KB). Duración: 1 min 28 s. Referencia: la₃ = 440 Hz (mi♭₃ = 311,127 Hz).

Archivos sonoros editados el 10-11-2015. La partitura, reeditada el 26-07-2019. El archivo de análisis, reeditado el 24-10-2020.

Se recomienda escuchar los archivos sonoros con auriculares a volumen moderado.

Podéis ver la página de Introducción de esta sección para las consideraciones generales acerca de estas implementaciones.

Intensidad de los armónicos utilizados en CSound (intensidad máxima total utilizable: 1):

* En la voz de soprano se ha suprimido el sexto armónico a partir de la nota sol♯₃ (G♯4), ya que resulta excesivamente audible y molesto; el único intervalo en que este armónico podría producir batimientos (la cuarta menor temperada) ya los produce también, en caso de presentarse, mediante el tercer armónico de la soprano y el cuarto de la voz inferior.

** En los fragmentos en que una voz queda como voz superior, se suprime el octavo armónico, pues no puede producir ningún batimiento con voces superiores.

En mi obra La justa entonación: teoría y práctica, actualmente en preparación, se expone la teoría implícita en estas implementaciones, así como las reglas precisas para adjudicar una altura exacta a cada nota.

(Ver La justa entonación. Presentación)

IMPLEMENTACIÓN DE LA JUSTA ENTONACIÓN EN OBRAS MUSICALES

• Introducción
• Josquin des Prés: Ave Maria... virgo serena
• J. Vásquez: De los álamos vengo, madre
• Francisco Guerrero: Prado verde y florido
• T. L. de Victoria: Ave Maria
• M. Praetorius: Es ist ein Ros Entsprungen
• J. Bennet: Weep, O Mine Eyes
• J. S. Bach: Es ist genug
• W. A. Mozart: Ave verum corpus
• F. X. Gruber: Stille Nacht
• A. Bruckner: Locus iste
• C. Saint-Saëns: Calme des nuits

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